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福建省廈門市2018_2019學年高二語文上學期期末質量檢測試題

廈門市2018-2019學年度第一學期高二年級質量檢測
語文試題
一、現代文閱讀
(一)論述類文本閱讀
閱讀下面文字,完成下面小題。
傳統小說的場面描寫與現代主義小說的場面描寫大相徑庭。傳統小說家們普遍存在素描心態,如被譽為“三寸牙雕”的《傲慢與偏見》,作者簡•奧斯丁就還原了十八世紀末英國小鄉鎮的生活原貌;而現代主義小說家筆下的場面描寫卻往往回避世俗生活,他們傾向于拉開日常與藝術的距離,如《沙之書》中的時間與地點顯然令人難以置信。
其實,不論是“素描”還是“回避”,本質都是“真實”問題。現代主義小說家們更認同“虛構”的真實,認為藝術的真實比生活的真實更真實,他們自覺踐行“虛構”意識,以利于小說在這個時代保留藝術尊嚴。
“碎片化”是這個時代的基本特征。微博網頁游戲、電梯視頻廣告、手機短信俯拾即是,我們的目光與注意力基本已淪為碎片這是“時間上的碎片化”。我們不停地從甲地到乙地到丙地,由一個秩序井然的表盤,走到隨機飄動的云朵上,這是“空間上的碎片化”我們相信個人主義至上,自己的一只寵物狗的病病感冒,要大于成千上萬陌生人的不幸,這是“社會結構的碎片化”。碎片無處不在,“虛構”的藝術因之更具現代性:將碎片重新排列、組合,使之成為全新的場景。這些場景模糊又清晰,虛假又真實。
為了更好地表現“虛構”的真實,現代主義小說家綜合運用各種敘事技巧。就結構而言,同樣的內容,現代主義小說家們不再亦步亦趨地按照客觀的自然時間來講述,而以聽覺、嗅覺、味覺,甚至潛意識的精神活動來組織情節。就人物而言,現代主義小說家們不再著力于刻畫某個具體可感的身邊人物,而是經由高度抽象概括,得出某一個可以象征人類共通困局的符號。相比于傳統小說,現代主義小說中的結構和人物更具內在的活力和彈性。




 

    
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